伊斯坦布尔老城区、曼谷湄南河三角洲、吉隆坡废弃化工厂。龙脊计划，B级精制，港产为主，预算一亿二千万，但要求全部在香港真实取景，连演员台词里的粤语俚语，都得请深水埗阿婆逐句校音。”树哥顿了顿，忽然问：“国富，你知道为什么我不让华谊先拍《赤壁》，反而押着你把这两个动作片框架搭起来？”

陈国富怔住。

“因为《赤壁》是艘大船，可现在华谊缺的不是舵，是龙骨。”树哥抓起桌上那枚老金刚送来的徽州古铜钱，铜绿斑驳，边缘却磨得温润发亮，“陈默的铜钱，嘉禾大哥的铜钱，还有你当年在台北电影资料馆摸过的那枚邵氏片头铜钱……它们都是一样的。动作片从来不是拳头和子弹，是手艺人的尊严，是把烂泥巴捏成瓷器的耐心，是哪怕全世界都在造塑料花，你还固执地烧一窑青瓷的轴心力。”

他把铜钱推到陈国富面前：“你回去后，立刻做三件事。第一，找甄子丹吃饭，不谈剧本，只聊他父亲当年在广州武馆教徒弟时，怎么用竹尺打学生手腕——要聊到他眼眶发红为止。第二，带嘉禾大哥去深水埗，陪他在城寨旧址拆迁办档案室坐满七天，抄录每一份水泥标号变更记录。第三，把《龙城岁月》后期剪辑师换掉，换成当年帮吴宇森剪《喋血双雄》的那位老先生——告诉他，我要的不是节奏，是子弹出膛后，火药味在空气里滞留的0.7秒。”

陈国富双手捧起那枚铜钱，铜绿沁入掌纹，凉意直抵心口。

就在这时，包间门被轻轻叩响三声。聂莺瑾推门进来，手里拎着个素布包，发梢还沾着初秋的雨汽：“董事长，刚接到消息，《赤壁》美术组在横店发现一处明代军械库遗址，残存三十六根楠木承重柱，每根直径一米二，纹路朝向完全符合《武经总要》记载的‘玄甲阵’布列法……他们问，要不要连夜运回京城复原？”

树哥没接话，只看向陈国富：“国富，你刚说动作片战略，核心是‘人’。那我问你——如果现在让你从华语影坛挑三个人，不看咖位，不看流量，只看谁能撑起‘黑犬’和‘龙脊’这两部电影的脊梁，你选谁？”

陈国富望着手中铜钱，忽然想起二十年前在台北新公园，他亲眼看见一个瘸腿老乞丐用半截断筷，三秒内解开少年偷他钱袋的死结。那人抬头对他笑，缺了两颗门牙，却眼神亮得像淬过火的刀锋。

“第一个，”他声音很轻，却像钉子楔进青砖，“谢霆锋。”

陈长河眉头一跳——这名字太意外。

“不是现在的谢霆锋。”陈国富指尖摩挲铜钱背面“永盛”二字，“是2002年拍《玉观音》时，为演缉毒警在云南山沟里啃生蛇肉、手指冻烂还坚持吊威亚的谢霆锋。他心里有头困兽，只是这些年被太多闪光灯照得不敢睁眼。”

树哥颔首，倒了杯酒推过去。

“第二个……”陈国富停顿片刻，目光扫过聂莺瑾鬓角未干的雨痕，“周迅。”

“周迅？”陈长河失声，“她演动作片？”

“她演的不是动作。”陈国富摇头，“是动作里的人。《龙城岁月》里她演阿芬，我让她提前一个月住进油麻地妓女寮，跟六位真正做过这行的老阿姐同吃同睡。有天凌晨三点，她蹲在后巷垃圾桶旁剥荔枝，指甲缝里全是果肉纤维，路灯下睫毛投的影子在墙上抖——那一刻她不是周迅，是阿芬。黑犬计划里，她演陈默的妹妹，一个在殡仪馆火化室工作七年、能凭骨灰颜色判断死者死因的验灰师。她不需要踢腿，只要站在停尸间不锈钢台前，用镊子夹起一粒炭化的臼齿，对着顶灯眯眼三秒，观众就信她懂死亡。”

聂莺瑾下意识攥紧了素布包带子。

“第三个……”陈国富终于抬眼，直视树哥，“您。”

包间骤然寂静。老金在门外的脚步声也停了。

树哥挑眉：“我？”

“您写《飓风营救》剧本时，把自己关在柏林公寓七十二小时，只喝黑咖啡，反复观看俄罗斯格斗视频。您懂那种被压缩到极致的生存本能。”陈国富深深吸气，“所以《黑犬》的终极动作设计，必须由您亲自监制。不是挂名，是每天盯着武术指导改十遍分镜——要让甄子丹挥拳时，小臂肌肉的颤动频率，精确匹配他父亲当年在荔湾道武馆挥鞭的慢放帧率。您若不来，这电影就是缺了半块脊椎的蛇。”

窗外暮色渐沉，西山轮廓熔金般浮起。老金悄悄推门进来，换了新沏的黄山毛峰，紫砂壶嘴升腾的白气，

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